本报记者李夏至
作为“理想照耀中国——国家广播电视总局庆祝中国共产党成立100周年主题作品创作展播活动”的重点剧目，由刘江导演的重大革命历史剧《光荣与梦想》近期正在北京卫视、东方卫视和网络平台播出。该剧全景展现了从1919年至1954年中国的社会状态，近乎完整还原历史课本的密集知识点，节奏明快紧张，人物张弛有度，备受观众喜爱。这是导演刘江第一次接触重大革命历史题材，在他眼中，党史剧不仅要重视内容的含金量，还要按照讲故事的规律拍得好看，让观众入戏。
每一段故事都符合创作规律
2019年，当导演刘江接到党史剧的拍摄任务时，《光荣与梦想》并没有成型的剧本，连剧名都没有，只有一个大概的创作思路。“这部剧要讲述的党史，是从1919年五四运动开始直至1954年，整整35年的时间跨度。”刘江说，单是这35年间中国共产党党史上发生过的大小事件就不胜枚举，如何选择素材是摆在主创团队面前的第一道难题。
刘江说，整个团队从开始做案头工作算起，就一直在琢磨如何拍出有自己风格的党史剧。“找我来拍一定是想发挥我的长处，那么我的长处是什么？是讲故事。”刘江表示，《光荣与梦想》累计出场人物近400个，大小场景超900个，这是一个反常规的超大体量，“要把几十年大大小小的历史事件讲得明白透彻，如何避免生硬地说教，不落俗套地表现这段历史，可能必须回归到讲故事的创作规律上去。”
“从根本上讲，我接受任务的首要前提，是搞清楚我不是去拍一个纪录片，也不是去拍一部专题片，而是要拍个有真情实感的故事片。我们内容的载体虽然是党史，但是我们要按文艺作品的故事规律来讲述党史。因此在选择党史素材时，就要遵循故事规律做一些取舍。”刘江透露，除了党史专家要求一定要保留的重大历史事件，《光荣与梦想》选取的每一段故事几乎都符合“见人、见事、见细节、见冲突”的故事要求。几乎每一个重要段落都能生动地反映人物个性，而“北伐东征”“四一二事变”“南昌起义”等冲突剧烈的历史事件，在剧中也花费了大量笔墨去描写。
以人物为核心讲述历史事件
《光荣与梦想》的叙事以历史发生的先后顺序推进，看似没有主线，其实隐含了很多主题。刘江介绍，该剧从一开始就确定了要以毛泽东的视角去还原党史，但这部剧本身又不是个人传记史，因此注定了要表现群像，“它是线性加章回的结合，我们用毛泽东的视角去串联起历史事件，同时也要展现其他革命者的闪光瞬间。”
剧中出现的人物中有不少大家耳熟能详的革命领袖和知名将领。刘江透露，《光荣与梦想》的创作确立了以人为核心，围绕人物来讲述历史。不同的革命领袖在历史事件中都有各自的高光时刻，剧中对于这些人物就加以重点展示，如黄埔军校时期的陈赓，“四一二事变”中的周恩来，以及后续瞿秋白、方志敏的牺牲，革命者在各自的历史时空里都是主角。整个剧作看上去形散神不散，正是这些人物的闪闪发光，才共同形成了中国共产党这个集体的形象。
剧中，几乎每一次大的事件中都有革命者的牺牲，国共合作破裂、南昌起义、秋收起义、三河坝战役，乃至李大钊、瞿秋白、方志敏、杨开慧等诸多革命者的牺牲，在剧中都以诗化的场景加以重点展示。刘江透露，革命者的“牺牲”其实也是贯穿全剧的重要主题，“这些革命者没有一个是为了改变个人命运，没有一个是为了谋权谋利，他们在当时衣食无忧，却可以为了理想放弃生命。我们希望从普通人的角度去理解这件事，这些革命者不是神仙大圣，他们也有普通人的情感，只有真正地理解他们的选择，才能明白革命者的追求和理想到底是什么。”
家庭生活还原伟人普通一面
在《光荣与梦想》里，观众能看到朱德的沉稳大气，贺龙的粗中有细，青年时期陈赓的英勇机智，生动的革命者群像诠释了共产党人的共同气质。在刘江看来，讲好故事就要写人，就需要由一个个的个体组成故事。当一个个出现在历史课本里的人物拥有了不同的个性，人物活灵活现，故事也就有了让人看下去的动力。
讲故事的规律包含了如何塑造人物，而让伟人平凡化，是刘江找到的一条创作的“捷径”。在《光荣与梦想》的开篇中，故事就是从晚年毛泽东思念杨开慧的故事讲起，通过回忆串联起伟人的家庭生活，“妻子留下的梳子，儿子的照片，这些一笔带过的镜头里都充满了伏笔，这里的领袖是一个丈夫，更是一个父亲。我们希望通过家庭生活还原伟人普通的一面，从而让观众觉得可亲可近。”
故事要“见人”，就要体现人性人情的温度。在最近播出的剧集中，杨开慧的牺牲就饱含温情。故事既展现了杨开慧作为革命者的坚定意志，又难能可贵地展现了革命者无法两全的艰难处境。杨开慧在弥留之际仍怀着对幼子的不舍，对革命伴侣的眷恋。刘江表示，杨开慧烈士牺牲时的那棵梅花树，以及弥留之际幻想与毛泽东再相见的场景，都是用诗化的手段来表达人性人情，也是用更为柔和的艺术形式与观众形成共鸣。
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