人生何尝不是一场《鱿鱼游戏》

《鱿鱼游戏》剧照

2000年，日本殿堂级导演深作欣二执导的电影《大逃杀》震惊四座，获奖无数，但与此同时，因为故事主体以青少年群体为主且镜头血腥，这部充分彰显暴力美学、充满人性悲悯关怀的作品，并没有在日后掀起更多的波澜，而是随着时间的推移静伫一角，为层出不穷的大片让路。二十多年过去了，美国奈飞公司（Netflix）携手韩国导演黄东赫推出的电视剧《鱿鱼游戏》一经播出，便在全球范围内引起轰动，一跃成为奈飞历史上收视率最高的非英语原创剧。尽管剧集的制作水准和风格，无不显示出西方影视制作链条成熟的工业化痕迹，但真正打动人心的，依旧是日韩作品中那份温柔的残忍、菊与刀般的两极挣扎，还有私欲与道德撕扯人性的终极困境。

剧作在起始之处，用男主人公的视角再现了儿时热衷的小游戏——“鱿鱼游戏”：在特定场地、特定时间、特定游戏规则下，游戏双方争夺制胜点，并且特别强调了输的那一方会“死”，那不过是所谓的游戏出局。但在人生这场游戏中的“出局”，不仅仅是失去生命，也有灵魂和精神之覆倾。在最后一集结尾，鱿鱼游戏的胜出者——第456号，在忘记过去重新开始和返回魔窟之间，选择了后者。从出品方角度，这是第二季拍摄势必要留下的伏笔，但也是他跨越生死后，做出救赎他人、以求灵魂安慰的人性升华的决定。男主的行为动机，已经从最初的从前妻手里争夺女儿的抚养权、为劳苦一生的老母亲治病等这些作为父亲、儿子的角色所要完成的具体使命，变成阻止和拯救更多个“曾经的自己”，从人沦落成赛马场上的“马”。那个在次次游戏通关时爱护老人、女性以及第三世界国家流民的热心肠的大哥，在死里逃生之后，成为了身披铠甲的英雄。

这场设定奖金金额为456亿韩元的通关游戏，每位参赛者的投资资本就是自己的性命一条。游戏亦十分简单，都是众人在童年时期熟悉的游戏场景，但当这些游戏要以自身或他人的生命为代价时，每一场游戏在形式感本身之外，就被人为地赋予了很多寓意。游戏一“123木头人”，是对规则的绝对尊重；游戏二“桠糖”是对智力和意志的考验。如果说第一个游戏是人人平等的理想境地，第二个桠糖游戏则很像充满偶然性和不确定性的人生命运写照——有的人可以选中简单的三角形，而有人却会不幸选择异常复杂的雨伞图案。是保持冷静逆境求生，还是被命运肆意处置，皆在个人的一念之间。“拔河游戏”，是团队合作、发挥每人所长，确保集体利益最大化的典型。

并无定数的“弹珠游戏”下，潜藏着最残忍的选择——原本依靠信任与情感组成的队友，要在这场博弈中变成亲手杀死对方的人。我们看到曾经伸出友谊之手者背叛友谊，妻子赴死、成全丈夫苟活，纯真少女自愿选择牺牲、成就小姐妹活下来和弟弟重逢的人生愿望……就连一向慈悲为怀的男主人公456号，也迫于求生的本能，欺负假装糊涂的老叟。比起前三场游戏，这场游戏倒计时的三十分钟里，充满了几位主要角色温暖宁静的人生回忆，是剧中为数不多的文戏，彰显出人性美好的一面。

“玻璃桥”几乎就是一个残忍的毫无人道可言的杀戮游戏。排在前面的出场者，无一都成了其他人的垫脚石。如此看来，古诗中“一将功成万骨枯”的悲壮，若褪去为荣誉和信仰而战的光环，就只剩下赤裸裸地踩在他人血骨上的无耻成功。

最后的游戏场景回归到开篇的“鱿鱼游戏”，是经历长久折磨后，两位幸存者的终极角逐。从小擅长游戏、被故友无情伤害和彻底激怒的男主人公456号，在制胜的关键时刻选择了放弃，最终因对手尚佑的自戕而成为唯一的幸存者。有趣的是，“弹珠游戏”里制胜的关键，也是001号老叟玩家主动将手里最后的弹珠让出来，而非456号侵犯性的抢夺——这使得主人公自始至终都未曾在主观上被游戏规则所奴役。创作者在他身上小心呵护的人性之光，使其散发出无限的魅力，当然也给这个人物的继续成长保留了无限可能。

在好评声一片的同时，不容忽略的是剧中仍有不少难经推敲的细节。比如潜伏进去的警察黄仁昊在如此森严的戒备下，屡次露出破绽却又屡次完胜逃脱；再如贩卖人体器官的那条支线，随着医生玩家的丧生而戛然中断，这条线索亦对叙事主线无太多助益。尤其全剧结尾，揭露001号玩家竟是这场杀戮游戏的幕后推手，尽管他与男主人公456号那段解密式的对话充满了对人生的哲思，但也极大削弱了剧集本身的张力，冒犯了本应属于观众自我思考的留白之地。

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