韩浩月
今年两会，来自文艺界的十余位全国政协委员联名提交了“关于纠正海报等影视宣发物料不给编剧署名行为”的提案，据报道，联名者包括侯光明、熊召政、王亚民、郭运德、郑晓龙、刘家成、冯远征、王丽萍、阎晶明、张光北等人。
联名者中有作家、导演、编剧、演员，也有培养文艺人才的高等院校领导，他们基本可以代表影视行业的方方面面。他们不仅是在替编剧群体发声，也是在替整个行业发声，如提案的建议核心所说的那样，唯有“一剧之本”在各个层面落到实处，才有利于整个行业的发展。
可以看到，“宣发物料”成为一个显眼的关键词，而在“宣发物料”中，海报上编剧的名字不翼而飞，尤其让编剧团体感到不满。2021年10月6日，经典电影《永不消逝的电波》院线重映，海报将编剧署名删除了，与原版海报处于第一行的“编剧：林金”形成了鲜明对比。这引起中国电影文学学会的抗议，称“编剧署名权不容侵犯”，引用著作权法第十七条规定，要求恢复编剧署名。随后重映方改正错误，把编剧名加在了海报上。
《永不消逝的电波》编剧署名事件发生在新《著作权法》正式实施之后，并且业界刚刚为编剧署名问题进行了一场艰难的争取，对整个过程记忆犹新，所以才会对这部经典电影重映不给编剧署名反应如此强烈。这不是“小题大作”，而是唯有上升到一定高度，才有可能真正解决问题。
编剧的署名权利被侵犯和剥夺由来已久。例如《长恨歌》《墨攻》于2006年，《暗算》于2007年，《金婚》于2008年，《北京爱情故事》于2012年，都有编剧署名风波被报道。虽然，大多数编剧最后都赢了，但大环境并未真正改善。
更多一些影视作品，在给编剧署名时，采取了把编剧名字放在不被注意的位置，缩小编剧名字的字号，淡化编剧名字的颜色……这样的处理方式，虽然从法律层面上规避了被起诉的风险，但从格局与气度方面，却显现出片方的小气与“鸡贼”。有人分析认为，片方这么做，是因为编剧知名度小。但编剧知名度的大小，不应影响其光明正大的署名权利，当编剧为剧本写下第一个字的时候，他就注定了是一部作品的幕后核心创作者之一，以编剧知名度大小来决定为其署名与否，这样“看人下菜碟”的功利心理，决定了其出品方或制作方不太可能拍出真正优秀的作品。
编剧的署名问题，在行业内，应该算个小问题，完全可以通过尊重传统、会谈协商、写进规则的方式，来达成一致意见。但显然，目前这个问题在行业内部已经没法谈拢。而寻找没法谈拢的根源，其实并不多么困难——谁有权力决定海报以及片头片尾的署名次序，谁就是造成编剧署名争议的责任方。
编剧署名难，是内外两种压力导致的。内部压力是，部分制片人和导演抢占编剧署名权，无论是“导演中心制”还是“制片人中心制”，都未让一些项目的创作主导权，真正转移或部分交到编剧手中；外部压力是资本与平台，对资源和渠道的掌控所带来的盲目“自信”，使得资本与平台对内容质量并不真正重视，编剧的话语权自然得不到彰显。编剧宋方金表示，内、外部环境矮化编剧已经成为集体无意识的做法，不重视甚至打压编剧的终极目的，在于剥夺编剧的著作权权益。按照宋方金的说法，海报不给编剧署名只是问题的表象，本质上是对著作权权益的独占心理使然。
“海报要给编剧署名”的问题，触及的却是整个行业存在的大问题，“如不纠正，侵害的是编剧群体，危害的是影视产业，损害的是中国保护知识产权的形象”。期望业界内部能够反思行业环境，有关部门能够细化并强化规章制度，由此才能够彻底解决有关编剧权益频遭侵害的问题。
原文链接：
https://www.jfdaily.com/staticsg/res/html/journal/detail.html?date=2022-03-17&id=331408&&page=09