向世界展示中国传统艺术的魅力

在《穆桂英挂帅》中，王洪玲饰穆桂英。

舞台上，她演绎了一个个风华绝代的经典角色，是戏迷心目中的“金嗓子”；舞台下，她是扛起责任担当的一团之长，带领剧团把河北梆子唱到国际舞台。她就是北京市河北梆子剧团有限责任公司党总支书记、总经理王洪玲。

和她的名字一样，王洪玲有一副洪亮如银铃般的好嗓子，加上从小受到当琴师的父亲熏陶，耳濡目染中就和河北梆子结了缘。1984年，她以优异成绩分配到河北省河北梆子剧院，但作为小字辈，光跑龙套就跑了四五年。“上世纪90年代初，有的同学改行，有的下海经商，确实冲击很大。”但王洪玲丝毫没有动摇过，“当时并不是有什么雄心壮志，就是舍不得，梆子腔已经渗透到我的血液里了，从心底里热爱，真的放不下。”

也正是这份热爱，支撑着王洪玲不断攀登艺术高峰。2002年底，王洪玲主演的《浣纱女》《大登殿》《吴汉杀妻》晋京演出，她以如泣如诉的大段唱腔和水袖、跪步、搓步等动作,表现美丽善良并深爱着丈夫的王玉莲舍生取义的动人形象，一举获得第20届中国戏剧“梅花奖”。这也让北京市河北梆子剧团正式向她抛出了橄榄枝。

荣誉背后，是常人难以想象的付出。“当时条件比较艰苦，排练场地是水泥地，《吴汉杀妻》那部戏又需要反复练习跪步、搓歩，我的膝盖就不断破皮、结痂、再破，有时候练功服沾了血黏在伤口上，就得撕开衣服接着练。”给她排戏的老师都心疼地说：“闺女，别跪了行么？”但王洪玲却轻描淡写地说“没事”。在她看来，吃苦是戏曲演员基本的职业道德，怕苦就别干这行。

在王洪玲的办公室里，总是常备着好几套服装，练功服、开会的西装、得体的会客装……自从担任北京市河北梆子剧团团长以来，她已经习惯了在各种身份之间随时切换。“我当团长时40多岁，往后一看，没有接班人，当时我就想到，必须把人才培养放在首位。”2013年，王洪玲主动争取多方支持，恢复了中断二十多年的河北梆子学员班，改变了剧团专业人才完全依赖引进的困境。现在，学员班的这批年轻人已经成长为团里的骨干。

2014年，王洪玲带领剧团发起并承办了“京津冀河北梆子优秀剧目展演——北京站”活动，之后又策划了“寻根之旅”、“传承之旅”、“畅想之旅”等一系列巡演，带动各地戏曲艺术联动发展和资源共享。她说：“作为首都的国有文艺院团，我们有义务有责任把首都文艺工作者的声音传递出去。”

在她的带领下，剧团还多次走出国门，向世界展示中国传统艺术的魅力。“2006年，我随团赴哥伦比亚首都波哥大演出《忒拜城》，这出戏是用河北梆子演绎古希腊悲剧，国外观众完全沉浸其中，谢幕时全体起立为我们鼓掌。”这让王洪玲感慨万分，“在外国人眼中，中国戏曲是那么神圣，我们自己还有什么理由不把它视为珍宝呢？”

作为剧团党总支书记，王洪玲创新党课形式，在复排河北梆子现代戏《人民英雄纪念碑》期间，带领演职人员近距离瞻仰人民英雄纪念碑，感悟中国共产党人为中华民族谋复兴的初心。疫情期间，她不仅携手众多艺术名家共同创作《逆行天使》《克疾兴邦》等抗疫作品，还以身作则，带领党员参与到社区疫情防控志愿工作中去。最近，王洪玲又在为剧团所在居民楼的环境整治工作忙碌着，群众生活的点滴小事都是她始终牵挂的。

如今的王洪玲这样定位自己的身份：“第一是党员，要始终不忘初心，充分发挥先锋作用；第二是演员，要用自己塑造的人物形象去感染观众，讲好中国故事；第三是基层管理者，要当好‘领头羊’，服务好全团演职员，时刻以团里工作为先。”她是这样说的，也是这样做的。这些年来，她推掉了很多邀约自己的商演，却时常出现在田间地头为老百姓公益演出；疫情期间因伤脚踝骨裂，她坚持坐着轮椅参与线上直播表演。

“一路走来确实会感觉到累，但当我看到剧团的戏受到观众的欢迎，团里大家伙都那么信任我，尤其是这次能当选党的二十大代表，我觉得所有的辛苦都是值得的。我还要继续把队伍带好，把河北梆子传承发展好。”王洪玲深情地说,“如果让我选择，我下辈子还会选择唱戏，还要唱河北梆子。”本报记者李俐

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