李夏至
续集不好做，班底全换的续集就更难。都市生活剧《欢乐颂4》上周五在央视八套开播，在当年《欢乐颂》首部席卷电视荧屏的IP魅力下，首播收视成绩排名同时段第五，表现尚可。但国产剧的续集魔咒，要靠第四部来打破，从目前来看依然有点难。
第四部整体延续了第三部的人物和剧情设定，第四部的剧情都是直接承接了第三部的结尾。剧集开篇处仅简单交代了“新五美”的职业和性格人设，就直接延续了第三部结尾处的“钩子”，要继续解决前作中发生在人物身上的种种问题。
除了延续第三部的主要剧情，新的情感线开始铺开。叶蓁蓁与戴维的情感线走上了正轨，借助研究所的绯闻，她身上也开始生发出新的职场女性话题。“工作之外的社交场合女性应不应该陪酒”，剧集借助火力全开的叶蓁蓁亮出了剧作的女性要独立、求尊重的态度。支线剧情里，余初晖与工作伙伴的感情线也开始有了苗头，突然出现的离异男戚牧同时讨好朱喆和何悯鸿，也埋下了新的剧情线索。
这种剧情推着人物走，话题连着话题的结构方式，几乎成为这两年国产女性话题剧的“标配”。虽然这种类型的“始作俑者”就来自《欢乐颂》这个IP，但当一部部打着女性话题的剧作上线，将女性生育、职场歧视以及原生家庭等各种问题反复咀嚼，当年那点新鲜感也耗尽了。《欢乐颂2》在续集问题上就没有摆脱的问题，在第四部中也逐渐显现。当人物设定为了剧情需要和制造戏剧冲突，呈现出过于极端的倾向，人物和故事原本动人的真实性就变得可疑，现实主义创作手法的根基也随之动摇。
一个电视剧IP创造并大获成功后，原先的班底难再凑齐，这种“续集难续”的魔咒一直存在。《欢乐颂3》采用了阵容全换的大换血式改造，破釜沉舟的勇气让人敬佩，但“新五美”对原先阵容的难以超越，决定了第四部作为续集的上限。如果抛开作为续集的前提，《欢乐颂4》作为一部现实题材剧本身是合格线以上的作品，只是当女性题材的红利已经被消耗殆尽，这部作品又没有拿出超出原作的话题力度，其整体表现也只能是《欢乐颂3》的延续。
女性题材的头部IP表现尚且如此，其他类似剧集就可想而知了。创作者应该自我加压，不要停留在一个又一个的话题式剧集模式上了。
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