当前位置:首页 > 行业聚焦

泼墨酣足画天成

发布时间:2024-06-14 12:36:35 丨 来源:中国网 丨 责任编辑:杨海乾


宋米芾《春山瑞松》轴

如果画家是异想天开的群落,那么水墨便是他们在纸上的宣示。积墨破墨好似娓娓道来,泼墨如一腔冲动的啸傲,尤其在个性张扬者腕下,泼墨俨然不甘羁绊的云马,纵横奔腾,让万物皆拜于其“鞍”下。所以说到泼墨,总绕不开一个人,唐末画家王恰。

《历代名画记》记载:“风颠酒狂,画松石山水,……好醉后以头髻取墨,抵于绢上。”也许以酒助力更为豪纵,更易激发想象,突破画面的程式,平添一往无前的胆略和勇力。虽然王恰的画已失传,但作画过程已是十二分享受。“熏酣之后,即以墨泼,或笑或吟,脚蹙手抹,或挥或扫,随其形状,为山,为石,为云,为水,应手随意,倏若造化。”(《唐朝名画录》)王恰作画过程和呈现,让人看了无不惊心动魂。作画时手舞足蹈,完全与传统的解衣般礴相异,“具衣冠坐,敛容自持,则不复见其天。”苏东坡论画的传神,先从画姿谈起便料到一二,可见看得多了。而磊磊落落,造化无两,正是王恰放浪和泼墨的显神。泼墨为画者真正成为“我之为我,自由我在”作了进一步“松绑”。

说到“泼墨”,宋米家父子不得不提,他们非但没有“粗恶无古法,诚非雅玩”的恶评,泼墨“米家山水”还深得超以象外,得其寰中的三昧。米芾米友仁创出的“大小米点”是以横点密密麻麻点山,晕染出一派覆水裹山的云雾水气。它以泼墨担纲,与破墨、积墨并用,表现初晨雨后形成江南云雾中山水草树扑朔迷离,变换空灵,“米点”说到底就是利用墨点落到宣纸的散发,由明渐暗形成渗透的边际效应,由于墨点的密集便相互生发,又有了明到暗,暗到明的渐变,如此反复,交融丰富于画面,那种弥漫腾化的满山云烟的效果,不禁让人感叹只有米家父子领悟了遗貌取神,天地悠然的堂奥。

而现存最早,整幅以泼墨完成的应为南宋梁楷的人物画《泼墨仙人》。画者完全无视法度的畦径,越过线条的藩篱,宣纸上除面目以外是一浪又一浪墨的壮阔波澜。“画道之中,水墨至上。”墨只身扫荡,一以当十,以最简单的方式展现了奔腾幻化,游刃有余的巧机。“一丝一毫不相差”讲细工,而“翻倒墨池收不住”讲疏工,看得出梁楷“心源”里对表达的具象有一种超越的追求,他撇除了直观形象,仅留存精神内涵,而泼墨的奇妙恰与其“以神主导形”相合相吻。剑走偏锋,水墨清趣,看着新奇,细思:他是在常人不着意部分启动“立意”然后布局。整幅“仙人”强烈表达,泼出奇观,几乎没什么后收拾,素朴得简直有些荒率了。正所谓迁想妙得,化理通神,颇得“以形似之外求其画”之精髓也。

南宋梁楷《泼墨仙人》

或许选择泼墨除了理念驱使,也和画者个性关联。王恰被称为“野”,米芾被称为“痴”,梁楷被称为“疯”,还有被世人称为“病”的明徐渭亦嗜醉于泼墨。他的朋友梅客生谓其“病奇于人,人奇于诗,诗奇于字,字奇于文,文奇于画。”被他自己排在书、诗、文之后的画在其后世最显赫,人们在画中津津乐道的还是他耽用的草书带入和泼墨法。他不是一般的被雅趣笼罩的文人,他天纵其才,画面总带穿透性光束,看他的画,有“果然如冷水浇背,陡然一惊”的感觉。他的泼墨和纸张往往上演“舍形而悦影”的奇剧,以水破墨,以墨破水,一幕幕过滤,深浅不同,几经转折,就凭水墨他能拨弄出五光十色来。应该说,徐渭才是世界画坛最早的“印象派”。他的大写意花鸟以其独有精神洁“病”电光石火般一扫凡尘:“总看奔逸势,犹带早惊雷。”其“病”是在追求苍洁高古的美学之境界,他要向世人证明泼墨为他而生,他可以用泼墨造出大境界、大造化。

老子曾言“有质无为”,泼墨源出此理而“少为”,空出的有限空间,给了观者无限的想象,同时画者为自己留足了破局的可行性。在张大千创作生涯尤其晚年患眼疾,泼墨作山水可谓妙笔出龙,天工又归。《阿里山晓望》、《瀑布》、《临流揽胜》、《观泉图》、《江山晚兴》、《慈湖图》等,无不以泼墨和后来创出的泼彩震撼画坛。《阿里山晓望》构图斜角一分为二,左斜角两块滿泼,黑若暗夜,右斜角淡墨水韵直至一方留白,并淡淡敷以赭色,预示曦微与晨雾轻漫的晓光。为使泼墨处避开板滞,留下两孔白光称作画眼,奇异的是泼墨边缘墨色渗化与墨淡水晕处相交相融,明显的“屋漏痕”蜿蜒出不甚分明的昼夜分际线。村舍、林带在隐晦中渐次显身,一派缥缈中富有动感地缓慢揭去夜纱,真乃破“晓”而境界全出,泼墨铺作残夜,张显了此画境中境。翰墨流霞,睡山可颂,造境如此,真有美人出浴,脱巾露髻之朦胧,令观者在若隐若现中无不快目怡神耳。

明徐渭《蕉石牡丹图》

张大千《阿里山晓望》图

泼墨是画里一种技巧,其痛快酣畅得益于“兼得水墨相发之妙,造境神奇”,而这种变幻每每激其曼妙气韵升发,更得画者直抒胸臆的欢心。抬头看天,云朵的变化无穷看似有鬼斧神工,竟然与人的异想一致,“得意忘形”,象外英发,总是一幅幅堪为天工,又宛如人工在天幕上挥墨演绎。只不过天幕之“画”稍纵即逝,而在画幅里凭着泼墨等技巧留住了的,定格了的,方才交给流变不息的时间“静观”处理。

泼墨,腕下急风暴雨的倾泻,让观者领受情感统帅画面的同时,又能勾勒出另一幅画者豪饮水墨的醉姿。(魏琦)

联系专线    商务合作    邮箱
版权所有 中国互联网新闻中心 电话: 86-10-88828000 京ICP证 040089号 网络传播视听节目许可证号:0105123